盜用書(shū)名實(shí)在是有些不文雅，關(guān)于埃萊娜還有些想說(shuō)的，暫且美其名曰：借用。其實(shí)關(guān)于離開(kāi)、留下我們并不陌生，最常見(jiàn)的應該是高中畢業(yè)步入大學(xué)，接下來(lái)就是大學(xué)畢業(yè)后的選擇，我們選擇離開(kāi)熟悉的城鎮，去到陌生遙遠的城市，是因為對遠方的追尋；我們選擇留在生養、成長(cháng)的群落，是因為城市的吸引、誘惑不足以抵消對那片熟悉的骨子里的居所留戀。其實(shí)不管是離開(kāi)，還是留下，都只是我們的一種說(shuō)法，幾乎每一刻我們都在離開(kāi)和留下，在這里想說(shuō)的是城市記。
城市中的燈火輝煌
到城市里走一遭大抵是每個(gè)人都想過(guò)的，不僅僅是眼花繚亂的車(chē)水馬龍，更多的是它足以承載我們的夢(mèng)想、理想，不說(shuō)大話(huà)，是它能讓我們有更多的選擇，并大展拳腳。但是在埃萊娜筆下的那不勒斯，或者更多的因為它的黑暗、骯臟，還有哪些躲不開(kāi)的壞事物，它讓天才般只小學(xué)學(xué)歷的莉娜想要逃離，它讓學(xué)霸大學(xué)學(xué)歷的萊農想要遺棄，離開(kāi)而后留下，不同的原因讓她們不約而同重新回到那片老舊、雜亂的社區，塵土飛揚才是他的主題曲，斥責怒罵便為變奏曲，她們愛(ài)它，希望通過(guò)自己的力量造就不一樣的那不勒斯；她們恨它，骨子里有割不掉的那不勒斯因子。她們有他們的城市夢(mèng)想，她們想在城市不得志時(shí)，回到那不勒斯留下來(lái)大展拳腳，離開(kāi)or留下似乎沒(méi)有多大差別。
桃花源（via 網(wǎng)絡(luò )）
網(wǎng)上的現實(shí)版陶淵明層出不窮，國內&國外，在我們心中他們把回到一畝三分地過(guò)成了詩(shī)歌中的樣子，他們比陶淵明更會(huì )土地之上的技能，不用文字記錄詩(shī)歌，圖像倒更為真切，或同奶奶、或舉家、或孑然一身，他們并不是在過(guò)“不知有漢，無(wú)論魏晉”的日子，認真體驗當下每一刻，亦可公襄桃花源記。
每個(gè)城市在冬去春來(lái)的日子里也會(huì )目送離開(kāi)的，懷抱新進(jìn)的，就像一個(gè)母親看著(zhù)自己的孩子在成長(cháng)路上的來(lái)來(lái)回回，在疫情的影響下，這個(gè)春來(lái)顯得有些冷清，萬(wàn)物復蘇、櫻花、桃花姹紫嫣紅，美景背后的我們，心中多了一份憂(yōu)慮，“你還會(huì )留在/回到這座繁華的城市中嗎？”本應爆滿(mǎn)的城中村出租屋空出來(lái)一套、兩套......遮擋的出租信息聯(lián)系方式重新顯現出來(lái)，對原本年后漲租習以為常的此刻愈發(fā)擔心“還會(huì )漲租嗎？”一年一次的定期漲薪會(huì )按時(shí)到來(lái)嗎？還是應該期望不被辭退、不被降薪？要不就離開(kāi)吧，回到小城鎮，興許就做個(gè)能給家鄉帶去一點(diǎn)點(diǎn)改變的人？
遠去的巷道
副業(yè)、斜杠進(jìn)入我們生活沒(méi)幾年，很多人還在摸索著(zhù)，尋求一種平衡狀態(tài)，我們的生活、工作也已經(jīng)不再是非此即彼的選擇，或許改變才是我們最大的桎梏，一方面不滿(mǎn)于留下來(lái)的狀態(tài)，一方面缺乏離開(kāi)的能力，于是在留下與離開(kāi)兩者間搖擺不定，鄧小平爺爺說(shuō)：“兩手都要抓，兩手都要硬?！睂?，胃口就是要再大一點(diǎn)，比現在想的還要大一些，一定不會(huì )有那么多陶淵明，因為你有他沒(méi)有的。